公元1127年的靖康之变，是赵宋朝的转折点，也是“千古第一才女”李清照的人生转折点，当徽钦二帝被金朝俘虏北上，康王赵构南下建立南宋的时候，李清照也被迫南渡，来到了偏安东南的南宋生活，在那里，她经历了家国之痛、丧夫之痛、散财之痛，从一个生活幸福的贵妇人，变成了颠沛流离、生活凄苦的“难民”。

李清照是一位杰出的女词人，生活的遭遇，都反映在了她的词作之中。南渡前后，她的词发生了翻天覆地的变化，最典型的变化之一，是她写愁的作品。李清照前期的写愁之作，多集中在“闲愁”上，是一般女子或人类常有的感情，但是后期作品中的“愁”，却更多地集中在身世之感、家国之恨上。我认为，有两首典型的对比之作，前期的一首是《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，后期的一首是《声声慢·寻寻觅觅》，这两首词，用来表现愁的主要意象，有相同也有不同，但其中愁的内涵，却有着天壤之别，但这两首词，无疑都是千古名流传的佳作。

一、不同的愁情

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——李清照《醉花阴》

李清照出生于书香门第，自幼便有着十分深厚的文学素养，擅长写诗填词。宋徽宗建中靖国元年，十八岁的李清照和二十一岁的赵明诚结婚，赵明诚也是官宦子弟，婚后两人琴瑟和谐，家境富庶，又有着共同的兴趣爱好，生活无比幸福。

但是，不久后，丈夫赵明诚便“负笈远游”，李清照孤单一身，原本无忧无虑的生活，一下子被打破了，这年正逢重阳佳节，李清照独自一人，思念远方的丈夫，深闺寂寞，于是愁情顿起，在独自把酒之后，更觉难过，于是写下了这首《醉花阴》的词作。

李清照这首词中所描写的愁情，是一种深闺寂寞的孤单情怀，李清照通过描写一系列凄冷的意象，突出了自己的孤单和寂寞，尤其是结尾“人比黄花瘦”的比喻，更成为了流传千古，脍炙人口的绝佳之喻，深受后人的喜爱。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

——李清照《声声慢》

《声声慢》的写作时间，是北宋灭亡、李清照南渡之后，当时南宋偏安东南，宋高宗被金人吓破了胆子，朝廷上下弥漫着一股畏战的情绪，而李清照的丈夫也已经亡故，多年收集的金石书画也在流亡中散失殆尽，李清照经历了亡国之痛、丧夫之痛、散财之痛，由曾经的贵妇人变成了现在的孀妇，二婚又遭遇渣男，其凄凉可想而知，所以内心的愁情，是复杂又深刻的。

这首《声声慢》是李清照后期最典型的写愁之作，而且写得极具特色，成为了脍炙人口的千古佳作，尤其是开篇连用十四个叠字，这在词史上是非常少见的，妙在李清照能写得如此生动又不生涩，让其成为了经典。李清照在这首词中展现的愁情是深刻且复杂的，凄凉怨慕，让人不忍卒读。

两首词的着眼点都在一个“愁”字，但《醉花阴》是典型的贵妇生活闲愁，这种愁是常人常有的，只不过在重阳节这样的时刻，愁情更加浓烈而已，是个人因素居多的小愁情；而《声声慢》却是飘零之中，国破、家亡、人散、财散的凄厉之愁，是特定环境下难以排解的大愁情。也就是说，《醉花阴》是写个人之“愁”，是小情怀；而《声声慢》写家国和身世，甚至时代，是大情怀。前者是儿女情长，个人孤单寂寞冷，后者是国仇家恨，身世国家两般无奈，因此词人所采用的意象和意象所蕴含的感情，都是不同的。

二、“酒”与“黄花”

虽然两首词中所描写的“愁”情全然不同，但是两首词中，却有两个相同的典型意象，即“酒”和“黄花”（黄花，即菊花），这是中国古典诗词中最常见的意象之一，具有十分丰富的内涵，在不同的语境下往往表达了不同的意思。

尤其是“酒”这一意象，从低沉到高昂，从内敛到奔放，内涵无比丰富，只能根据词境去解读。而“黄花”，则常常衬托孤独、送别等凄冷气氛，以及隐居、清高等内涵。

《醉花阴》中的“黄花”与“酒”，是和“佳节又重阳”联系在一起的，古代重阳的习俗是踏秋、登高、赏菊、饮酒、聚会等，但因为丈夫的远游，只留下李清照孤单一人，“玉枕纱厨，半夜凉初透”，很是孤单凄冷。

孤独的李清照靠着饮酒来消磨时光，但实话实话，此时李清照的愁，只怕是闲愁居多，有点辛弃疾笔下“为赋新词强说愁”的味道，并非深入骨髓、刻骨铭心之愁。词人尽管内心孤单，“人比黄花瘦”，但实际上还有饮酒赏花的心思，不然怎会有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”呢？

到了《声声慢》一词中，“酒”与“黄花”所承载的内涵，便要更加深刻和复杂了。

《声声慢》中，丈夫已经不是外出远游，而是阴阳两隔，饮酒的场所也不是在家里，而是在寄居的异地他乡，所以，此时的酒虽然仍然是酒，可喝起来满不是滋味，“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，这是何等凄厉和心碎，而此时的易安，再无丝毫赏花心思，“满地黄花堆积”，任由菊花自开自落，心绪之凄凉，由此可见。

李清照面对国破家亡、身世飘零、丧夫丧财，只能“憔悴损”、“守着窗儿，独自怎生得黑”，承担着浓浓的苦涩，这是一种浓重而凄惨，深入骨髓中的哀愁！

三、“梧桐”与“雁”

除了“酒”和“黄花”外，《声声慢》中还有一个非常典型的独特意象，那便是“梧桐”。

“梧桐”在古典诗歌中，寓意也十分丰富，常见的是渲染孤独、忧伤、离别等愁情，带梧桐的千古名句也层出不穷，比如，冯延巳在《芳草渡》中写道，“梧桐落，蓼花秋；烟初冷，雨才收，萧条风物正堪愁”，以梧桐叶落作为载体之一，写萧条风物，无限愁情；李煜在《相见欢》中写道，“无言独上西楼，月如钩；寂寞梧桐深院锁清秋”，将一位亡国之君寂寞深院、夜半徘徊的样子形象地勾勒了出来。

温庭筠的《更漏子》中，“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”，更是李清照所本之句，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，便采用了这一抒情手法，以逼出更深刻的凄苦愁情，每一点雨滴落在梧桐叶上，就像滴在词人的心中一样，其凄凉之情，可想而知。

王国维先生在《人间词话》中论述过，“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界；故能写真景物、真感情者，谓之有境界”、“以我观物，故物皆著我之色彩”，李清照的这两首词，无疑便是如此。

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