临江仙，词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。 临江仙源起颇多歧说。南宋黄昇《花庵词选》注：“唐词多缘题。所赋《临江仙》，则言仙事。”明董逢元《唐词纪》认为，此调“多赋水媛江妃”，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。
近代学者任半塘先生据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓词意涉及临江。“临”本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。
清康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，选“临江仙”十一体，可见其变体甚多，而且并无正体、异体之分。注曰：“宋柳永词注‘仙吕调’；元高拭词注‘南吕调’。李煜词名‘谢新恩’；贺铸词有‘人归落雁后’句，名‘雁后归’；韩滮[biāo]词有‘罗帐画屏新梦悄’句，名‘画屏春’；李清照词有‘庭院深深深几许’句，名‘庭院深深’。”又有“采莲回”、“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“玉连环”等别名。
《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体。《汲古阁本》俱刻作“临江仙”。今据《花草粹编》校定，一作“临江仙引”，一作“临江仙慢”，故不类列。
☘️第一首， 最唯美的临江仙：
临江仙
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。
【赏析】
据晏几道《小山词·自跋》里载，沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、萍、云几个歌女。晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈、沈"持酒听之，为一笑乐"。晏几道写的词就是通过两家歌女，俱流传人间。
此词应是别后怀思小萍之作。上阕描写人去楼空的寂寞景象，以及别后的凄凉。再借用前人翁宏诗句意蕴，怀想当初的良辰，应对现在落花时节的孤独寂寞。下阕追忆初见小蘋温馨动人的一幕，"琵琶弦上说相思"足见其互为知音的情意。末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。全词结构严谨，情景交融，情韵悠远，表现了其特有的深婉沉着的风格。
☘️第二首，最大气的临江仙：
《临江仙》
明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。 青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。 古今多少事，都付笑谈中。
赏析：
这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值，在成败得失之间寻找深刻的人生哲理，有历史兴衰之感，更有人生沉浮之慨。读者在品味这首词的同时，仿佛感到那奔腾而去的不是滚滚长江之水，而是无情的历史；仿佛倾听到一声历史的叹息，于是，在叹息中寻找生命永恒的价值。
在这凝固地历史画面上，白发的渔夫、悠然的樵汉，意趣盎然于秋月春风。古往今来，世事变迁，即使是那些名垂千古的丰功伟绩也算得了什么。只不过是人们茶余饭后的谈资，且谈且笑，痛快淋漓。多少无奈，尽在言外。
大江裹挟着浪花奔腾而去，英雄人物随着流逝的江水消失得不见踪影。“是非成败转头空”，豪迈、悲壮，既有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又暗含着高山隐士对名利的淡泊、轻视。既是消沉的又是愤慨的，只是这愤慨已经渐渐没了火气。面对似血的残阳，历史仿佛也凝固了。
“青山依旧在”是不变，“几度夕阳红”是变，“古今多少事”没有一件不在变与不变的相对运动中流逝，从“是非成败”的纠葛中解脱出来，历尽红尘百劫，太多的刻意都可以抛开，太复杂了倒会变得简单，在时、空、人、事之间的感悟中，别是一般滋味在心头。
既然“是非成败”都如同过眼烟云，就不必耿耿于怀、斤斤计较；不如寄情山水，托趣渔樵，与秋月春风为伴，自在自得。作者平生抱负未展，横遭政治打击。他看透了朝廷的腐败，不愿屈从、阿附权贵，宁肯终老边荒而保持自己的节操。因此他以与知己相逢为乐事，把历代兴亡作为谈资笑料以助酒兴，表现出鄙夷世俗、淡泊洒脱的情怀。
浪奔浪流，万里滔滔江水永不休，任凭江水淘尽世间事，化作滔滔一片潮流。历史总要不断地向前推进，不以人的意志为转移。逝者如斯，谁也留不住时光的脚步。可是人们却不甘就这样顺其自然，随波逐流。
青山不老，看尽炎凉世态；佐酒笑语，释去心头重负。任凭江水淘尽世间事，化作滔滔一片潮流，但总会在奔腾中沉淀下些许的永恒。与人生短暂虚幻相对的是超然世外的旷达和自然宇宙的永恒存在。宇宙永恒，人生有限，江水不息，青山常在。
☘️第三首， 最伤怀的临江仙：
《临江仙·寒柳》
清·纳兰性德
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残， 疏疏一树五更寒。 爱他明月好，憔悴也相关。 最是繁丝摇落后，转教人忆春山。 湔裙梦断续应难。 西风多少恨，吹不散眉弯。
赏析：
这是一首借咏寒柳而抒伤悼之情的词作，纳兰在词中咏物写人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽远，可谓是其咏物词中的佳作，陈廷焯在《白雨斋词话》中曾这样评价这首词：“余最爱其《临江仙·寒柳》云：‘疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。’言中有物，几令人感激涕零，纳兰词亦以此篇为压卷。”
☘️第四首，最豁达的临江仙：
《临江仙·夜归临皋》
宋·苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣。 敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？ 夜阑风静縠纹平。 小舟从此逝，江海寄馀生。
赏析:
上片首句“夜饮东坡醒复醉”，一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度。“归来仿佛三更”，“仿佛” 二字，传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。这开头两句，先一个“醒复醉”，再一个“仿佛”，就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。接着，下面三句，写词人已到寓所、在家门口停留下来的情景：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。”走笔至此，一个风神潇洒的人物形象，一位襟怀旷达、遗世独立的“幽人”跃然纸上，呼之欲出。
上片以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。
下片一开始，词人便慨然长叹道：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这奇峰突起的深沉喟叹，既直抒胸臆又充满哲理意味，是全词枢纽。词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静縠纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。“夜阑风静縠纹平”，表面上看来只是一般写景的句子，其实不是纯粹写景，而是词人主观世界和客观世界相契合的产物。它引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，象征着词人追求的宁静安谧的理想境界，接以“小舟”两句，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。
☘️第五首，最沧桑的临江仙：
《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
宋·陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。 长沟流月去无声。 杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。 闲登小阁看新晴。 古今多少事，渔唱起三更。
【赏析】
靖康之难后，宋室南渡，词人也因之开始了流亡生涯，饱受国破家亡的痛苦。他在南宋都城临安回想起昔日在洛阳与友人诗酒交游的情景，不禁感叹今昔巨变，写下了这首词。上阕回忆当年良朋会集的豪情雅兴，下阕抒写饱经丧乱后的感伤消沉。全篇用笔极精练，妙在化实为虚，意在言外。"二十年如一梦"上承"忆昔",俯注"一梦"，表达出豪酣向怅慢的转化。结尾三句，把国家兴亡和人生感慨都托之于渔唱，进一步表达作者内心寂寞悲凉的心情。这种看破世情、回避现实的消极态度和感慨，从侧面显示诗人对现实的极度不满。上下阕的今昔对比，让人萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》称其"清婉奇丽"。
☘️第六首 ，最悲伤的临江仙：
《临江仙·樱桃落尽春归去》
南唐·李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。 子规啼月小楼西， 玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。 炉香闲袅凤凰儿， 空持罗带，回首恨依依。
【赏析】
此词是在凉城被围中所作，未终阙而城破。全词绮丽哀怨，满是亡国之伤心语。
全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止。在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读。”
曹将军说:“以克城之日，不妄杀一人”，以宾礼待李煜肉袒出降，李煜未以身殉国，但那个神采飞扬潇洒风流的富贵君主却一去不复返了，世上再无江南国主，只有一个日夕以泪洗面的亡国之君。
王国维:“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
☘️第七首，最执著的临江仙：
《临江仙》
宋·晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。 罗裙香露玉钗风。 靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。 酒醒长恨锦屏空。 相寻梦里路，飞雨落花中。
赏析 这首词写怀念歌女小蘋的怅惘之情，也暗含世事、人生无常的慨叹。通篇用形象说话，含蓄蕴藉。词中“梦后”二句为一层，“去年”三句为一层，“记得”三句为一层，“当时”两句为一层，分别描绘四幅动人图画，逐层表达作者思绪起伏变化。词中无一字言愁，“梦后”、“酒醒”互文见义，却将伤离怀人之愁写得荡气回肠。
上阕以春景烘托，起首二句，描绘人去楼空的凄凉环境氛围，烘托出“此中人”的孤寂。“楼台高锁”、“帘幕低垂”既是当前写照，也暗示着当初楼台喧闹，帘幕高卷，狂歌醉舞的欢乐。“去年”三句写春恨的反复袭扰。落花、微雨、春景恼人；偏又“人独立”，“燕双飞”，更让人落魄。
下阕写怀念的具体对象小蘋及与其“初见”时的幸福温馨时光。作者并没写出小蘋的容颜秋波，也没描绘其媚态娇姿，只写服饰与琵琶声两个细节，却已传神。结尾两句意谓当初曾经照着小蘋归去的明月仍在天上，而小蘋却不知所终。词尽而意无穷。
此外，词人对于小苹的形象不仅在词人的心目中再现，就是今天的读者也不能不受到强烈的感染。字字情中有景，整篇结构严谨，情景交融，不失为我国古典诗词中的珍品。
☘️第八首，最旷达的临江仙：
《临江仙·送钱穆父》
宋·苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。 依然一笑作春温。 无波真古井，有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。 尊前不用翠眉颦。 人生如逆旅，我亦是行人。
欣赏：
词的上篇写与友人久别重逢，表达了对友人的深厚情谊和对其高洁品质的赞美。下篇写月夜送别友人，描绘出一种凄清幽冷的氛围，渲染了作者与友人分别时抑郁无欢的心情，但最终以“人生如逆旅，我亦是行人”的旷达态度收尾，表达了对人生哲理的深刻理解和对离别的坦然接受。 苏轼在这首词中展现了他超脱世俗的胸怀和对人生的深刻理解。当今社会，我们同样面临着各种离别和挑战，无论生活中遇到什么样的困难和挑战，都应该保持一颗平和的心态，以一种超然的态度去面对。人生如同一场旅行，我们都是匆匆的过客，不必过于计较眼前的得失，而应该更加注重内心的平和与成长。通过苏轼的这首词，我们要学会如何在快节奏的生活中保持一份宁静和淡定，以更加积极的态度面对生活的各种挑战。
☘️第九首，最清新的临江仙：
《临江仙》
宋·欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 小楼西角断虹明。 阑干倚处，待得月华生。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。 凉波不动簟纹平。 水精双枕，傍有堕钗横。
赏析： 此词写夏日傍晚，阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象。 柳在何处，然而无论远近，雷则来自柳的那一边，雷为柳隔音量减小，曰“轻雷”，隐隐隆隆之致，异于当头霹雳。雷在柳外，而雨到池中池水雨水难分彼此。奇在雨声之外，又有荷声。又着“碎”字，盖为轻雷疏雨，雨本一阵，而因荷承，声声清晰。
断虹一弯，忽现云际，则晚睛之雨本不猛，旋即放晴故日“小楼西角断虹明”美，无以复加处又加一重至美。又只下一“明”字，而断虹之美，斜阳之美，雨后晚睛的碧空如洗之美，被此一“明”字写尽，因为它表现了极其丰富的光线、色彩、时间境界深远。
其人独倚画阑，领此极美的境界，久不曾离去，一直到天边又见了一钩新月，宛宛而现。“月华生”三字，继“断虹明”三字，美上增美，其笔致温丽明妙，匪夷所思。 下阕写到阑干罢倚，人归帘下，夜深。凉波比簟纹，妙极，写透静处生凉之境。水晶枕，加倍渲染画栋玉钩,是以精美华丽之物写理想的人间境界。而结以钗横，则写出夏夜人不寐的情状。
词的上阕写室外景色，轻雷疏雨，小楼彩虹，雨后晚睛，新月，结尾两句是人物内心情感的自然流露，引人遐想，艳而不俗。
☘️第十首，最愁苦的临江仙：
《临江仙》
宋·李清照
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。 柳梢梅萼渐分明。 春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。 谁怜憔悴更凋零。 试灯无意思，踏雪没心情。
《临江仙·庭院深深深几许》是宋代女词人李清照的词作。根据词序，此词仿照欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》而作。
上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；下片承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。
全词格调苍凉沉郁，几乎全以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态。
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