艺术史上，双胞胎、多胞胎作品很多，苏轼的《书王定国所藏烟江叠嶂图》便有三种书迹传世。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》是苏轼的一首杂言古诗，诗作描写生动，跌宕起伏，有李白的洒脱浪漫。诗云：
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两岸苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。使君何从得此本？点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。君不见，武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹枫翻鸦伴水宿，长松落雪惊醉眠。桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙。江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。还君此画三叹息，山中故人招我归来篇。
这首诗的第一种书迹是赵孟頫的大字行书《题烟江叠嶂图》。《题烟江叠嶂图》，纸本，行书，纵49.8cm，横413.9cm，全文三十七行，每行五、六、七字不等，字大如拳，十分壮观，现藏辽宁省博物馆。《烟江叠嶂图》是北宋画家王诜的作品，现藏上海博物馆。此作是赵孟頫书写苏东坡题咏王诜诗作《书王定国所藏烟江叠嶂图》。书作前有乾隆皇帝题“双钩赝作佳者”六字，从而引起真赝之争。
赵孟頫活了69岁，一般将他的书法分为三个时期，50岁以后归于晚期。有学者认为《题烟江叠嶂图》应书于其50岁前后，理由是赵曾于元大德七年（1303）画过一幅《重江叠嶂图》，此画与王诜的《烟江叠嶂图》风格相近，而这一年赵孟頫正好是50岁。另外，其晚年作品书风相近者并非孤例，如《自书五律诗二首》《为中庭书七言绝句》《周易系词》等，其中《周易系词》为元大德九年（1305）赵氏52岁时书写，笔法风神与《题烟江叠嶂图》极似。《为中庭书七言绝句》虽无年款，风格与《题烟江叠嶂图》更为接近。故笔者倾向于此作为真迹，最次也是有所本的摹本。
赵孟頫书法一向被人讥为软媚，然只是大概言之，至其晚年则书风丕变，笔力渐趋刚劲，用笔渐趋老到，一改之前柔弱秀媚之风，在不失其华丽本色的前提下，表现出苍劲有力的新风貌、新特征。《题烟江叠嶂图》笔画开张、字态恣纵、舒展奔放，显然受到黄山谷的影响。其运笔几乎纯用中锋，圆润饱满，极富篆意。其圆转的笔法与黄山谷则异，圆转、方折交融结合，达到了优美而不失刚劲的效果。其字形安排也能自然变化，或收或放，或正或斜，或大或小，或断或连，与赵孟頫常见的端正平稳、字形齐整的风格有较大差异，具有独特的审美价值。同时，这件作品中也出现了大量的飞白用笔，丰富了墨色变化，增强了笔墨表现力，也是赵氏书法中不太多见的。尤为重要的是，赵孟頫行书更多适合写小字，而这件大字书法则有愈大而愈妙的审美特征，可为学赵者开一法门。
书法的真伪是书画鉴定问题，属于科学范畴；书法的好坏则是艺术问题，属于美学范畴。对书法研习者来说，更多关注的应是艺术问题。从这个角度讲，《题烟江叠嶂图》无疑是一件弥足珍贵的优秀法书，值得我们认真学习品味。
上海博物馆藏水墨本王诜《烟江叠嶂图》后有苏轼的题诗，内容正是赵孟頫所书的《题烟江叠嶂图》。而苏轼的这件墨迹也存在争议，但其气息儒雅，书卷气浓郁，有苏轼书法的韵味，无论真假，都是一件书法佳制，自有其艺术价值。
此外，在杨寿昌、杨守敬所选刻的《景苏园帖》中还收有苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》的刻帖，文字内容与苏轼墨迹本相同，而书法风格稍有差异，真伪虽然也有争议，但此刻帖字口清晰，点画丰腴，笔力矫健，与苏轼其他传世书法可以媲美，也是书法学习的一个好范本。
苏轼此诗的三种书迹，书法价值最大的自然是赵孟頫大字本。笔者的书法还算气势开张，与研习赵孟頫这件作品不无关系。
并州新闻 杨吉平
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